整体说明:
导演: 申奥
编剧: 申奥 / 张艺凡 / 许渌洋
主演: 张艺兴 / 金晨 / 咏梅 / 王传君 / 王大陆 / 周也 / 孙阳 / 邓萃雯 / 林威 / 黄艺馨 / 王议伟 / 辛鹏 / 汤加文 / 刘敬宇 / 林韦辰 / 生港帅 / 洪助升 / 李东海
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2023-08-08(中国大陆) / 2024-08-24(中国大陆重映) / 2023-08-05(大规模点映)
片长: 130分钟
又名: 捕鱼行动 / 捕鱼之放手一搏 / 放手一搏 / No More Bets
IMDb: tt28076784
下载地址:
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内容介绍:
孤注一掷的剧情简介 · · · · · ·
南亚某国,由于当地政府监管不力以及有意纵容,诈骗产业极其昌盛,炒股、挖币、网游、电商、博彩等,各种手段层出不穷,花样百出。某个科技产业园内,诈骗团伙头目陆经理(王传君 饰)张狂傲慢,用诡计和暴力统治着这个血泪王国。程序员潘生(张艺兴 饰)离开之前的公司,根据高薪招聘启示 走入了陆经理设下的圈套,成为一名利用网络诈骗的狗推。因为羡慕闺蜜的生活,模特梁安娜(金晨 饰)也飞到异国他乡寻找机会,结果护照被没收,成为陆经理手下利用美色诈骗的工具。进入人间炼狱,仿佛再也见不到活着出去的希望……
电影取材自上万起真实诈骗案例。
观后感:
这个周末很热闹。
周五上映的《巨齿鲨2》在吴京的加盟下“出道即巅峰”,票房首日超过1亿。豆瓣开分6.1,勉强及格,按理说这算是一个及格的爆米花电影,怎么说也能顶几天,但可惜的是它遇见了一匹黑马——《孤注一掷》。
《孤注一掷》在这两周有多火呢?我相信刷抖音的人印象会很深刻。”缅北电信诈骗“这个话题在这两年的华语舆论场热度本就居高不下,更为巧合的是就在这个夏天,“都市频道记者卧底缅北、零赎金救回6名人质”的新闻事件在国内互联网上引发热议,所以这部电影自带话题热度。除此之外,电影的宣发手段也高明,幕后资本也舍得砸流量做话题营销。
这些“优势”结合在一起,成为它预售火爆的主要原因。
但是,预售再怎么火爆,也不至于点映(请注意这个词语)首日的单日票房1.7亿(周日据预测将超过2亿)。
而《孤注一掷》之所以这么“牛气哄哄”,其根本就在于点映场次堪比正式上映的电影,在黄金时段甚至就是“正式上映”的待遇。
但问题在于,它享受了正式上映的“待遇”——排片、曝光度优先,但并没有履行正式上映的“义务”——豆瓣开分。
所以无论这部电影本身的成色如何,它的这个“上映策略”本身就是一个巨大的讽刺——一部以“反诈”为主题的电影却正在以“欺诈消费者”的方式上映着。
1
有人可能会问,为什么点映不能以公开上映的规模进行?一部电影好看,院线为什么不能自由安排是否上映?为什么大规模上映的电影需要豆瓣开分?
这其实牵扯到电影市场的利益平衡,具体来说就是制作发行方、院线和消费者三方的利益平衡。
一部电影票房越高,制作发行方和院线就越赚钱,消费者整体投入就越多。消费者在这个链条中的利益只遵循一个原则——花钱要值。
那么怎样才算花钱值呢?电影好看。但是千人千面,众口难调,怎么评判一部电影是否值回票价呢?这就是电影评价制度出现的原因,而对于中国电影消费者来说,豆瓣就是一个相对客观的电影评价平台。对于绝大多数人来说,一部电影究竟值不值得看,很多时候在豆瓣上看看评分、看看评论就能知道个大概。
而为什么会要求电影公开上映后才开分呢?因为公开上映跟点映完全不是一个概念。
两者的区别主要在于观影人的规模,点映是少数人的“尝鲜”,公开上映则是面向所有人。这也就意味着点映和公开上映在商业上的意义完全不同,点映基本没有商业价值,公开上映则是近乎全部的商业价值。
而豆瓣开分,则深刻影响着一部电影的票房。
《孤注一掷》用“公开上映”的方式进行“点映”,制作发行方和院线方就能够避开对电影的“公开评价”,让消费者在信息不对称的环境下盲目跟风消费,以此获得巨大的利益。
可以这么说,《孤注一掷》的这个操作实质上已经破坏了电影市场的利益平衡,对消费者的利益造成了伤害。
这就是这件事讽刺的地方,它是一部“反诈”题材的电影,却在行“诈骗”之实,而且“被诈骗”的消费者们依然前赴后继奔向电影院,甚至为它在各个网络平台辩护。
当然了,电影本身或许确实很优秀,也值得一个高票房,但这样的操作注定会被钉到中国电影发展史的耻辱柱上。这就好比一个家境优越的好学生,他高考本来也能考上清北,但他最终却通过关系进入了清北,方式不对,性质也就截然不同。
基于以上这一条理由,我将不会向这部电影贡献一分钱——当然资本肯定也不缺我这个钱,毕竟愿意花钱、无所谓有没有被骗的人如过江之鲫。
2
在这里有必要提一提另一部待遇截然不同的电影——《封神第一部:朝歌风云》(以下简称《封神》)。
怎么说呢,大部分影片还是遵循点映原则的,哪怕是大鹏的《热烈》和陈思诚的《消失的她》,在这方面说《封神》被冷遇是有点牵强的,只能说没有《八角笼中》和《孤注一掷》排面大。说它待遇不好,主要在于院线对它的态度上。
可以肯定的是,《封神》是这个夏天唯一以口碑起死回生的院线电影。
这部电影的上映很艰难,投资额度大、拍摄时间长且不说,消费者对这类大制作电影的信任度才是真正的难题——在这部《封神》之前,拜香港影视圈大佬向某所赐,国人对这个题材的影视作品可以说已经到了深恶痛绝的地步。
更雪上加霜的是,这部电影的出品方没啥资本大佬,不像其他几部电影出品方十几家,好几个还是发行、院线大佬,《封神》实质上就三个出品方,北京文化是个自身问题就很多的上市企业,对于宣发上映基本没啥帮助,猫眼倒是有些作用,但是猫眼有很多更赚钱的项目,所以能投入的资源并不多,再然后就是导演乌尔善的公司长生天,基本上宣发这块就是导演拖着一群人策划、组织、执行。
电影制作花了几个亿,宣发上就很难说了,这就导致在电影上映前,大家几乎都觉得这是个铁定要凉的烂片,以至于宣发会拿妲己和质子团的胸肌做噱头来宣传电影。
直到公开上映后,豆瓣评分证明了这部电影的质量,很多人也因此重新调整对这部电影的看法,并在走出电影院后发生支持这部中国神话史诗电影。
但是吊诡的是,哪怕这部电影广受好评,观影数据明显优于同期电影,它的排片场次和首位度还是没有明显的提升,提升的只有上座率和场均观影人次。
为什么呢?
因为资本不在乎。
有人说《封神》这部电影最大的缺陷就是对女性市场的忽略,《消失的她》就是明证。
但我觉得这只是内因的一部分,影响它票房最重要的原因是——它的利益相关方太少了。
或者换句话讲,资本能赚的钱太少了。
所以哪怕它是一部对中国电影工业、中国电影神话类型市场而言非常重要的电影,是一部有可能创造票房神话的电影,一部有可能为中国电影在神话类型上树立门槛的电影,或者是一部能为中国电影文化输出作出巨大贡献的电影……也没用。
它无法给院线和电影业界的资本大佬们带来丰厚的回报,那么它就得不到“厚待”。
很显然,这是一个迥异于消费者认知的“商业规则”,但放在电影行业的商业江湖,或许也很理所当然。
《封神》还能再次逆跌吗?
我不知道,我希望它能。但我也知道,但凡资本有一个还不错的选择——比如《孤注一掷》这种,或者说哪怕《巨齿鲨2》、《超能一家人》这种,在资本眼里可能都比《封神》要可爱的多。
鉴于影视圈资本的这种“任性程度”,我猜测《封神》第二部大概率也要“拥抱资本”——打不过就加入它,当然对于一部我所认可的好电影而言,我并不反感这种“各取所需”。
问题在于,资本的任性,会让《封神》这类高投入、大制作的电影越来越少,取而代之的是大量小成本粗制滥造的电影作品,优秀的电影会越来越趋近于大海捞针,而电影工业技术的发展也将受制于此。
这对消费者而言是最糟糕的事情。
3
至于说为什么资本能够这么任性。
说句不好听的,首先怪我们自己。我们太惯着这些院线,在放映制度的监督上毫无作用,怕难圈钱就不开启点映直接大量排片公开放映,例如《超能一家人》和《巨齿鲨2》;想多圈钱就“公开放映式点映”,让所有人摸黑下场,人们还不知道电影质量究竟咋样就已经贡献了票房,例如《孤注一掷》。这两种方式主要根据电影内容来定,前者铁定是烂片,后者多半是7分上下、话题热度高涨的中庸之作。
当然除此之外,还有一个不可抗力,就是资本调动资源的能力,尤其是调动宣传资源的能力。
当下的我们被平台影响至深,很多人的观念太容易被平台所左右,而我们关注的东西在网络上会形成大数据,这些大数据取的是人的共性,而资本可以根据这些共性来制定宣传策略,来深刻的影响每个人的爱憎喜恶。
《消失的她》和《孤注一掷》这两部电影,对于观众情绪的调动最为明显,从取材、宣传和剧情设计上尤其明显,但我私以为这是一种很卑鄙的行为——它不解决问题,甚至无法客观地反映问题,它只是通过它们来激起我们的情绪进而获利。
但是有什么办法呢?
我们早就被资本套路的死死的,它们的票房依然会节节攀升。
最后仅以个人立场声明,我会以不买票观看的方式抵制每一部不遵循影视上映规则、破坏电影市场公平性、侵害消费者权益的电影。
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